Recuperando la primacía del instrumento nacional -2 de 2-


marimba dca02Escrito por
Efraín Figueroa Lemus
Doctor en Física
Publicado en Revista Viernes
Diario de Centroamérica

Fue también en 1947 cuando el ministro de Educación japonés le presentó al gerente de la compañía de llantas Bridgestone, Miyakawa Takeshi, un modelo de xilófono producido por la compañía norteamericana Deagan. Inmediatamente, Miyakawa, quien había fundado en 1939 la Empresa de Maderas del Japón (para hacer los aviones de combate), vio la oportunidad de manufacturar y suplir a las escuelas con xilófonos hechos en serie, de mejor calidad. 

Así, 1947 marca la fecha en que el Japón se embarcó en la fabricación masiva de xilófonos. Miyakawa conocía muy bien que la madera ideal para este instrumento, el rosul, provenía de Guatemala y Belice, en Centroamérica. Sin embargo, en ese tiempo era casi imposible importarla, por lo que comenzaron a producir los primeras instrumentos con madera de Betula schmidtii, una especie de abedul local.

Como un dato sugerente, entre los innumerables estudiantes de primaria cuya instrucción incluía el xilófono, se encontraba en 1947 una habilidosa niña de 10 años, que más adelante, al adoptar la marimba como su instrumento preferido, llegaría a ser una luminaria de la marimba en el mundo. Su nombre: Keiko Abe.

La vía estadounidense

En 1950, un grupo de misioneros, dirigidos por Lawrence Lacour, viajó al Japón, con una agrupación musical que incorporaba marimbas del tipo diseñado en los Estados Unidos por Omar Musser quien había sido cautivado a los 12 años por la marimba, cuando su padre lo llevó a escuchar los conciertos de los Hermanos Hurtado en el pabellón de Guatemala en la Exposición de San Francisco (1915).

El grupo de Lacour, con cuatro marimbas de cuatro octavas cada una, dio múltiples conciertos en las islas niponas, haciendo que tanto los ejecutantes japoneses establecidos como los aspirantes, cambiaran el xilófono por la marimba. Al marcharse los misioneros dejaron detrás las marimbas Musser, las cuales sirvieron de modelo para las incipientes compañías de marimbas japonesas.

Más adelante, a mediados de la década de los 70, Yamaha (una compañía que se inició en 1889 fabricando órganos) compró las patentes y marcas de la compañía Deagan, fábrica estadounidense de singular trayectoria en la construcción de marimbas desde principios del siglo XX. La producción de marimbas por esta fábrica de John C. Deagan se inició por el encuentro de los xilofonistas norteamericanos con los marimbistas guatemaltecos a partir de 1908. La influencia de los instrumentos fabricados en Guatemala puede apreciarse hasta el presente, no solo en las marimbas norteamericanas, sino también en las japonesas.  

De la instrucción con teclados de madera, hecha por mandato gubernamental en las escuelas primarias japonesas, salieron compositores e intérpretes que hicieron conciencia y conocimiento del instrumento en su país. Estos ejecutantes, trabajando cercanamente con los constructores de marimbas, produjeron los instrumentos avanzados que ahora se exportan a todo el mundo. Las tres principales compañías son Yamaha, Korogi y Saito.

Así como medio siglo antes, los ejecutantes de xilófonos norteamericanos habían sido impresionados por las grandes marimbas guatemaltecas, adoptando el nuevo instrumento e introduciéndole modificaciones técnicas, en los años 50 los japoneses fueron cautivados por los sonidos dulces de la marimba, acogiéndola como un instrumento propio, componiéndole música cada vez mas sofisticada, e introduciéndole modificaciones que han hecho que sus marimbas sean ahora las preferidas por concertistas alrededor del mundo.

Recursos de Guatemala

Para recuperar su puesto como la original tierra de marimbas, Guatemala cuenta con maderas ideales para el teclado, consumados artesanos y notables intérpretes y compositores.

En cuanto a las primeras, es consenso en el mundo de los xilófonos y marimbas, que la madera ideal para estos instrumentos es el rosul (Dalbergia stevensonii) y el hormigo (Platymiscium dimorphandrum).

Como se sabe, el rosul solo crece naturalmente en la zona limítrofe entre el sur beliceño y Guatemala (sur del Petén, norte de Izabal y Alta Verapaz). Virtualmente todas las compañías mundiales (Yamaha, Adams, Marimba-One, etcétera) vienen a esta zona a procurar el rosul para sus marimbas.

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IV Festival del Níspero en Guatemala será 19 y 20 de noviembre


nisperoPublicado en:
News in América
Diario digital

Guatemala. Como una propuesta ciudadana para el fortalecimiento de la economía local, promoviendo la dignificación de la comercialización del níspero, el cual es el fruto principal de San Juan del Obispo municipio de La Antigua Guatemala, organizadores del Festival del Níspero detallaron que están preparados para la cuarta edición de esta actividad, programada para el 19 y 20 de noviembre. Seguir leyendo

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Emprendedores rescatan artesanías ancestrales


morro.jpgEscribe:
Braulio Palacios
elPeriódico
Guatemala, C. A.

Los artesanos fabrican artesanías pero no para fines económicos sino para preservar parte de su cultura. Unas 300 familias se dedican a la fabricación de artesanías y artefactos de morro en Rabinal, municipio de Baja Verapaz. Mary Pérez es una maestra de primaria de Rabinal que luego de dar clases regresa por las tardes a su casa, para ayudar a su esposo en el negocio familiar, Artesanías Nicté, una tienda de artículos fabricados con el árbol de “morro”.
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Recuperando la primacía del instrumento nacional -1 de 2-


marimba dca  01.jpgEscrito por
Efraín Figueroa Lemus
Doctor en Física
Publicado en Revista Viernes
Diario de Centroamérica

Tan identificada estaba Guatemala con sus marimbas a principios del siglo XX, luego de que grupos célebres viajaran por Norteamérica y Europa, que una de las primeras películas filmadas con técnica experimental a color fue el documental sobre el país titulado Marimba Land  (1920). Anunciar una marimba guatemalteca en los grandes teatros causaba gran expectación. Seguir leyendo

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CARTA EPISTOLAR A DON MIGUEL ANGEL ASTURIAS -3 de 3-


asturias 4

Miguel Ángel Asturias dejó un legado en la literatura guatemalteca. (Tomado de: Infografía Prensa Libre: Kevin Ramírez)

Escribe
Ricardo Hidalgo Búcaro
Promotor cultural y Titiritero

Y les he preguntado a varias personas de estos lugares si sabían que usted escribió en torno a dicho municipio y desde hace años no lo saben. Ni los maestros lo saben. Bueno, creo que no es de extrañar, porque apenas sabemos leer y mucho menos leer, leer.
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“Sigo con los días, caminando, Guatemala”


negor 2.jpgEscribe
Negor Len
Blog Sal Troccoli

Sigo en los pasos de Julio y todos los meses después, meses de recuerdos para esta patria que es la puerta del Centro de América, cuantas veces he visto su diadema de volcanes con el nombre de GUATEMALA FLOR DE PASCUA EN LA CINTURA DE AMÉRICA. Seguir leyendo

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CARTA EPISTOLAR A DON MIGUEL ANGEL ASTURIAS -2 de 3-


ariel 3Escribe
Ricardo Hidalgo Búcaro
Promotor cultural y Titiritero

Pero usted siempre fue “Viento Fuerte” contra “El Señor Presidente” y “El Papa Verde”. Padre del realismo mágico de “Leyendas de Guatemala”, apasionado por “El Espejo de Lida Sal”, (disculpe, un paréntesis, cuando estudié Teatro en la Universidad Popular U.P. que usted fue uno de sus fundadores, por cierto, aún existe, ya va a cumplir cien años, tuve la osadía de pasar al teatro, su cuento, (1967)“El Espejo de Lida Sal”, cuando era joven y con esa obra, fui uno,  con mi grupo: “Teatro Experimental Génesis” que estrenó el Gran Teatro Nacional, un 25 de Septiembre de 1979, el cual ahora, desde 1985, lleva muy merecido el nombre de usted) Seguir leyendo

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